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    可以鉴定评估清雍正祭蓝胆式瓶
    • 可以鉴定评估清雍正祭蓝胆式瓶

    可以鉴定评估清雍正祭蓝胆式瓶

    更新时间:2020-10-20   浏览数:197
    所属行业:工艺礼品 纪念收藏品 古玩收藏品
    发货地址:江苏省苏州昆山市  
    产品规格:古董古玩
    产品数量:1.00件
    包装说明:清雍正祭蓝胆式瓶特点
    单 价:1000000.00 元/件
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      元代景德镇蓝釉瓷的烧制成功,为明清两代蓝釉瓷的大发展奠定了基础。明代蓝釉瓷以宣德朝为佳,主要为祭器和陈设用瓷。其釉色蓝如深海,釉面匀净,呈色稳定。宣德蓝釉瓷除单一色釉、光素无纹饰者外,还见有蓝釉暗刻与蓝釉留白花的装饰方法。暗刻纹饰多为云龙纹,而蓝釉留白器物纹饰以莲池鱼藻纹、缠枝花卉纹、折枝花果纹等为主。底款有青花款和暗刻款两种,多书“大明宣德年制”双行六字楷书款。凡四字款者,均为后仿。器型除碗、盘等常见造型外,还有罐、缸、尊、盆、僧帽壶、莲瓣壶等造型。此外,宣德时期还出现了洒蓝釉这一新品种,其蓝釉之中自然分布着白色的斑点,如同雪花洒落,故又名雪花蓝。洒蓝釉瓷也是以钴为呈色剂的石灰碱釉,只是与霁蓝釉瓷的施釉工艺略有不同。宣德洒蓝釉瓷传世十分稀少,其后历代均不见烧制,直到清康熙时期才恢复烧制。

      联想到五代越窑莲花盏托中托心为莲蓬的造型,荷花叶瓣以伏莲纹环刻于莲蓬四周,肥大的荷叶作底托的造型创意,真有异曲同工之妙。可见古代陶瓷艺人的文化艺术修养之一斑。开光内五彩与粉彩套用。左边开光内的春江山水人物图是一幅绝妙的清代五彩图,分别用绿、矾红、赭色、棕、浅蓝、黑色、紫色八种彩饰图,其中远山、楼阁、土地施釉上彩;江水、近山、人物、树木、花草用釉下彩;桃花用桃红粉彩,海水江乐、海浪边缘及海兽之爪、腹、獠牙施白色粉彩。粉彩是珐琅彩盛行前的一种工艺,大量使用于雍正朝瓷器。在康熙晚期瓷器中已有五彩、粉彩共用的现象。

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    市场近几年清雍正祭蓝胆式瓶拍卖成交记录:
    清康熙应德轩茶叶末釉撇口----成交价:NTD1416.00万----成交日期:2017年4月15日
    清乾隆茄皮紫釉蒜头瓶(一----成交价:RMB784.00万----成交日期:2010年12月5日
    清乾隆窑变釉莲蓬口七孔瓶----成交价:RMB805.00万----成交日期:2016年12月5日
    清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶----成交价:HKD4492.00万----成交日期:2005年5月2日
    清雍正天蓝釉菊纹罐----成交价:HKD1725.00万----成交日期:2016年6月12日
    清雍正御制天蓝釉六方倭角----成交价:RMB667.00万----成交日期:2017年6月18日
    清雍正胭脂水釉菊瓣盘(一----成交价:RMB713.00万----成交日期:2017年12月3日
    清乾隆苹果绿釉凸雕苍龙教----成交价:HKD3036.00万----成交日期:2013年11月27日
    清雍正胭脂红地粉彩花卉纹----成交价:HKD738.35万----成交日期:2007年10月9日
    清乾隆炉钧釉如意耳扁壶----成交价:HKD1208.00万----成交日期:2015年4月7日
    清雍正-乾隆早期红釉地画----成交价:RMB2530.00万----成交日期:2011年6月5日
    清雍正仿官釉橄榄瓶----成交价:RMB954.50万----成交日期:2014年12月7日
    十七世纪德化白釉观音菩萨----成交价:HKD728.00万----成交日期:2016年4月6日

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      从近几年的蓝釉瓷拍卖市场情况来看,雍正蓝釉瓷无疑是大赢家。尽管乾隆蓝釉瓷的上拍总量更多,但高价成交者多是雍正蓝釉瓷。以香港苏富比拍卖行为例,在2011年秋季拍卖会上推出的三件雍正蓝釉瓷器:清雍正·霁蓝釉撇口观音瓶、清雍正·霁蓝釉橄榄瓶和清雍正·天蓝釉六楞葫芦瓶分别以602万港元、1634万港元和458万港元高价成交。另外,江苏保利2014年春季拍卖会上也曾亮相过一件“清雍正·霁蓝釉梅瓶”,当时估价为100—150万元,终以253万元成交。此瓶曾在香港苏富比2009年秋季拍卖会上亮相过,当时以146万港元(约合人民币128.6万元)成交。时隔四年半,再度亮相拍场,增值了近一倍。
    蓝釉瓷器虽然没有华丽的纹饰和造型,却在简约中让人们领略到其雅正之姿、秀丽之美,即便是在青花、粉彩等占有大量市场份额的情况下,仍然有其固定的收藏群体和收藏市场,长期为藏家们所钟爱。

      清雍正祭蓝胆式瓶评估,尽管瓶口口沿稍有残缺,恰恰凸显了其历经历史长河漂流的悠远长久,亦被刻上了难以磨灭的时代印记。专家认为,此次展出的郎窑红胆式瓶质感温润,釉面光亮,玻璃质感强烈,尤其整体釉色均匀一致,仔细观察可看见烧造时釉色转换形成的纤弱的牛毛纹。底足旋削极其讲究,瓶底圈足粗厚无釉亦无款,以底心为圆心,有旋制的层层同心圆痕迹直至外径,同心圆大小不一,旋痕清晰有力度,可见其在制作时旋转的速度不快,同时瓶底露胎不施釉,胎土洁白细腻,阳光下软软生光,谓之“糯米胎”。这正是康熙郎窑红的特征。此藏品是不可多得的稀世珍品,其升值空间巨大。

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      霁蓝釉,又叫“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。这种釉色在一千三百度左右的高温下烧制而成,颜色深沉而均匀,犹如宝石的蓝色。明弘治霁蓝釉双耳罐明代霁蓝釉,以宣德年间的为上乘。成化到正德年间,出产的霁蓝釉相对不多。清光绪霁蓝釉玉堂春瓶清光绪霁蓝釉描金荷塘鸳鸯图鹿头尊明代的霁蓝釉以单色釉为主,或刻画暗花/白花。清代,制瓷业进一步发展,有刻暗花的,有描金的,霁蓝釉瓷器带上了丰富多彩的图案,尽显大气尊贵。
    清雍正霁蓝釉盆托清乾隆霁蓝釉描金螭龙纹壁瓶霁蓝釉瓷器在市场上也获得了许多好评。珍贵的霁蓝釉瓷器,已经拍到了将近千万的天价。

      清雍正祭蓝胆式瓶特点,哥釉。通体施亮清釉,呈百碎圾状的棕色细开片,不规则布列其中。此大瓶通体分3部分。左右分别为2个圆形开光五彩纹饰区,开光外为剔刻斗彩缠枝番莲纹。青花区的缠枝番莲以及开光窗棂,由工匠在未施釉前,在素胎上剔刻而成,故而罩釉后,浅浮雕美学效果跃然而生,主体纹饰立体感分外凸显。第三、番莲纹作为主体纹饰,工匠为了突出工艺效果,把釉上红绿彩“拼”、“斗”于青花之中,使图饰更为清雅。莲心施釉上绿彩,“斗”于青花之上,突破成化斗彩传统的青花勾边、釉后“填”彩的工艺,而是采取“外青花内斗彩”的创新工艺。“里青花,外斗彩”是康熙朝瓷器的创新技法,这在康熙瓷器中是未多见的。施用珠明料,以“分水法”表现花枝的阴阳向背,大面积青花造势,艳丽的青花由浅入深,“色分五等”,层次感极强,把莲花枝叶的灵动、向背活脱脱地表现出来。而“斗”、“拼”、“填”入花心和小枝叶上的浅绿釉上彩,正是工匠高度艺术修养的体现,其艺术构思显然以这“斗”绿之笔,把莲心和新枝,不经意地表现于画面之上,堪称“神来之笔”。更为令人击节叫绝之处,是与斗绿彩相套用的斗红彩工艺。作者将釉上红彩点染于莲花的莲蓬心和几片叶片边缘,使这若隐似现的几抹红彩掩映在这万绿丛中,真正表现出莲花在结果期“英落蓬生,新叶茂”和“绿肥红瘦”的诗境。

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